把电子分频玩到出神入化——深圳发烧达人郑先生

玩电子分频的发烧友不多，原因很复杂。首先能选择的分频器不多，除了一些专业产品外，高端的只有日本金嗓子Accuphase仍在生产。第二，可以做手动分频的音箱也不多，大部分产品都内置了被动分频器，所以玩电子分音通常都是JBL等音箱的拥簇者。第三，电子分频意味着每一个单元都有独立功放推动，不但阵容庞大，成本也随之提高。最后，电子分频整个系统加起来非常复杂，虽然可以按照自己的喜好口味进行调音，但分频点、分频斜率、高通与低通、音量等调整如何做到平衡正确，恐怕不是初烧的朋友可以驾驭。因此我们说，能在音响系上玩电子分频者，都是资深高手，而能把电子分频玩到出神入化，那就更是高手中的高手，深圳的郑先生就是这么一位隐世高手。

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● 电子分频没有相位偏移。电子分频和传统被动式功率分频，基本框架结构或者说交流等效电路是一样的，相位偏移必然存在，相位不偏转如何实现分频？这是分频的基础，二者区别仅仅是放在功放之前还是之后罢了。

● 电子分频高大上。被动分频和电子分频只是形式不同、调整手法不同，各有千秋，没有绝对的高下之分。甚至市场价几百元的有源小音箱，采用电子分频方式也不稀奇，在舞台扩声系统上，由于被动分频的功率损耗可观，用电子分频方式反而能有效降低成本。

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● 电子分频对喇叭单元性能要求高。有人以为功放直通喇叭单元，最终音色表现依赖喇叭单元自身特性。其实设计电子分频方式，所谓的幅频特性、相频特性和阻抗补偿与传统被动分频无异，设计得好并不会有太大区别。很多中低价位音箱产品无法达到预期效果，主要是一些设计者仅仅用巴特沃兹(Butterworth)或林奎兹(Linkwitz-Riley)滤波器，简单的构成基础高、低通滤波器，也不认真理解喇叭单元特性，这不能怪罪被动式分频器。

每个中高音单元都有独立的Pioneer衰减器，能更好与低音取得平衡。主人希望有更快的速度与更高的分析力，搭配全套音乐丝带Nordost的奥丁Odin系列线材

1978年是TAD重要的一年，他们发布了首款压缩驱动高音TD4001，搭载这款压缩驱动器的就是1983年发售的Exclusive Model 2402以及两个低音版本的2401。TD-4001首创采用了铍金属振膜，即使在40多年后的今天，使用铍振膜的单元依然是极高的技术，可以想见TAD的高光时刻如何辉煌。后来TAD（Pioneer）的ED-911、ED-915、TD-4001、TD-4002、TD-4003、TD-2001、TD-2002这几款压缩驱动器，还有带式超高音PT-R7III(标称频响上限达到120kHz！)等，连挂着先锋品牌的音箱S-9500/S-9500DV，它们的球顶中音和带式高音的振膜全是铍金属制作。

全部TAD的单元。TD4001驱动头+TH4001木号角的中音(负责800Hz-5kHz最重要的中频段)、TD2001驱动头+TH2001木号角的高音(负责5kHz以上高频段)，中间还增添了ET703超高音(在7kHz以上增加泛音)

后来TAD遇到新秀品牌挑战，他们都指出TAD的设计有点过时，无法很好适应当今的大动态数字音乐需求，尤其大口径低音单元速度有点慢。的确近50年前的设计、生产工艺、材料科技都无法与今天相比，但不惜成本的态度恐怕也是今天所欠缺的，所以TAD以TD-4001搭配TL-1601的Exclusive系列监听音箱，依然是许多资深发烧友梦寐以求的逸品。可惜能把TAD号角音箱玩得出采的人并不多，一方面为了修正号角带来的失真，TAD把分音器做得比较复杂，导致低音效率降低；二方面发烧友忽略了录音室中都以大功率晶体机搭配，他们改用小功率胆机希望获得更醇美质感，却往往失去了平衡度。要玩好TAD，电子分频应该是聪明之道，扬其长避其短，主动分频让每个不同单元只负责较窄的频宽，再以足够功率伺候，要发出惊天动地的大声压与大动态就不是难事。